[新聞] 《同學麥娜絲》：人物扁平、故事僵化，這 | 全國安養院資訊網
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作者godofsex (性愛戰神)
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標題[新聞] 《同學麥娜絲》：人物扁平、故事僵化，這
時間Sun Feb 28 02:18:13 2021
《同學麥娜絲》：人物扁平、故事僵化，這就是黃信堯說書模式的極限 傅紀鋼 本片是黃信堯的第二部劇情長片，電影評價不如他上一部《大佛普拉斯》。泰半影評認為 ，本片延續黃信堯「說書」調性，旁白照例搶戲，但人物扁平、故事僵化，已是老調重彈 。 這個分析大致沒錯，不過《同學麥娜絲》若以作者論來說，內容的各方面都比《大佛普拉 斯》進步。要說拍得失敗，倒也未必。 只能說，這就是黃信堯說書模式的極限。 《同學麥娜絲》講述四個男同學的人生故事，描述一群不上不下的中年男子，如何面對中 年危機的生活故事。故事聚焦在保險專員「電風」（鄭人碩飾）、導演「添仔」（施名帥 飾）、紙紮屋老闆閉結（劉冠廷飾）、戶政約聘人員罐頭（納豆飾）四個人身上，另外還 加入了第一人稱、上帝視角的導演，在一旁不時介入故事。 就電影本身，設計四個主角有其必要性，因為這是在講述一群男性死黨的故事。只有兩人 會使焦點集中在個人身上，三人又會少掉「同學感」的群聚效應（會變成像三個朋友聚會 ），四人算是剛好。但也就這個剛好，顯露了黃信堯在電影技術上的不足。 如果說「同學群體」是本片的敘事結構核心，在主題是描述一起長大又一直保持聚會聯繫 的同學們，如何面對中年危機與人生困境的情況下，交叉敘事是最基本的手法。導演得透 過四人生命故事的亮點，交互穿插，一步一步推進劇情。情節張力的深淺拿捏，何時鬆何 時緊，意象如何堆疊，從感情、家庭、事業、內心糾結、自我完成，調換時序，層層逼近 ，然後完成一個導演個人步調的電影結構。 但很明顯的，黃信堯在敘事調度上，弄得很是扁平。他基本上就是順時的，讓原本四個角 色從平淡生活開始變調，發生危機，然後突然結束。每個主角的危機轉場與情緒連結極其 薄弱，無論是好壞對比，或是壞事的堆疊累積，都缺乏邏輯，只是平舖直述的安排。 例如：閉結終於找到成家對象，即將開展幸福生活，跟罐頭重逢心中女神卻發現對方是風 塵女子的絕望，沒有做出對比感。而無論是電...
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